Genealogie

V Johann (1749–1812), Hausbes. u. Gastgeber „beim goldenen Pelikan“ in d. Josefstadt, S d. Gastwirts Matthias in Milleschitz u. d. Anna N. N.;
M Theresia (1749–1820), T d. Franz Anton Pissecker, Gastwirt in Penzing u. Schönbrunn, u. d. Maria Klara Schemberger;
B →Johann (1792–1813), Historienmaler (s. ThB Josef K.);
- ⚭ Wien 1827 Marie Eigner gen. Forstner (1805–89), T d. Johann Eigner, Kammerdiener b. Gf. Colloredo, u. d. Theresia Freytag; Schwager d. Ehefrau →Joh. Passini (1798–1878), Maler (s. ThB);
4 S, 4 T, u. a. →Friedrich (1834–71), Lithograph u. Zeichner f. Holzschn. (s. ThB; ÖBL), →Josef (1839–1905), Maler u. Ak.schätzmeister (s. ThB), →Maria (1831–1905, ⚭ Karl Ferd. Herold v. Stoda), Konzertsängerin.

Biographie

K. erhielt als Siebenjähriger den ersten Zeichenunterricht durch seinen älteren Bruder Johann. Als Zwölfjähriger wurde er zunächst Uhrmacherlehrling, gab seine Lehrstelle jedoch auf und studierte 1813-18 gleichzeitig mit F. G. Waldmüller und M. Daffinger an der Wiener Kunstakademie. Seine erste Anstellung führte ihn 1819 an den Hof des poln. Fürsten Sanguszko. Aus dieser Zeit stammen seine ersten bedeutenden lithographischen Arbeiten, vorzugsweise Pferdeporträts. Nach vier Jahren kehrte K. nach Wien zurück und nahm für ein Jahr das Studium an der Akademie wieder auf. Dort erhielt er den Lampi-Preis für „Zeichnen nach dem Modell der Natur“. In den folgenden Jahren war er hauptsächlich für den Wiener Kunstverlag von J. Trentsensky tätig, für dessen „Mandelbogen“ er Lithographien (häufig unsigniert) schuf. Zunächst bevorzugte er Pferdestudien und militärische Szenen. Um 1825 wandte er sich dann der Porträtlithographie zu und wurde darin schließlich zum führenden Vertreter dieses Genres im Wien seiner Zeit. K. porträtierte, zum Teil nach fremden Vorlagen, Mitglieder des Kaiserhauses und des Hochadels, namhafte Politiker, Schriftsteller, Musiker, Maler, Schauspieler und Gelehrte, ebenso aber auch einfache Bürger. Anfangs ist der Einfluß →Frdr. Lieders (1780–1859, s. ThB) noch spürbar, K. überrascht jedoch schon in manchem Frühbildnis durch psychologisches Einfühlungsvermögen. Auch in späteren Blättern, in denen er teilweise dem nun üblichen Bedürfnis nach Idealisierung Rechnung trägt, bleiben natürliche Haltung, Eleganz und lebendiger Ausdruck erhalten. In den Porträts seiner besten Zeit (ca. 1830–45), die im Gegensatz zu den frühen Arbeiten weicher und toniger erscheinen, wendet er auch der Staffage große Aufmerksamkeit zu, um das gesellschaftliche Milieu der Dargestellten zu charakterisieren. Im Aquarellbildnis, das vielfach seinen Porträtlithographien als Vorlage diente, ist die Verbindung zur Aquarellkunst eines Daffinger evident, besonders im Farbenauftrag und im zeichnerischen Aufbau. Seine Landschaftsstudien in Öl und Aquarell – Reiseeindrücke und Impressionen aus dem Wiener Prater – enttäuschen jedoch in koloristischer Hinsicht. K.s Studium der alten Meister im Belvedere fand 1827 seinen Niederschlag in lithographischen Blättern nach Raffael, Palma Vecchio, Hugo van der Goes, Moretto u. a. In der 2. Hälfte der 20er Jahre zeichnete K. nach Vorlagen von Schwind 68 Blätter der Folge „Ungarns erste Heerführer, Herzöge und Könige“ für den Steindruck. Später folgten noch weitere Serien mit historischen Themen.

Mit seinen Porträtlithographien, deren Zahl sich auf annähernd 3 000 beläuft, hat sich K. als der bedeutendste österr. Porträtist seiner Zeit erwiesen. Seine Bildnisse stehen in der Qualität über denen seiner Zeitgenossen wie Lieder, Lanzedelli, Teltscher und Eybl, obwohl er selbst oft nur die Köpfe anlegte und Büste oder Körper seinen Mitarbeitern und Schülern überließ, was häufig den Bildern als Ganzes mangelhafte Proportionen verlieh. Sein Oeuvre ist von besonderem dokumentarischen Wert, da fast alle Persönlichkeiten, die in der Geschichte Wiens und Österreichs zwischen 1830 und 1870 von Bedeutung waren, von ihm porträtiert wurden.

Seit Mitte der 50er Jahre wurde die Porträtlithographie immer mehr von der Photographie verdrängt. Für K. führte dies zu wirtschaftlichen Schwierigkeiten, die ihn zuletzt noch zwangen, eine Tätigkeit als Zeichenlehrer am Theresianum anzunehmen. Der in seinen besten Jahren Wohlhabende starb arm und verschuldet. Der Niedergang der Porträtlithographie bewirkte auch, daß K. trotz zahlreicher Schüler in seiner Kunst keine wirkliche Nachfolge mehr fand, die Schüler wandten sich häufig der Photographie zu.|

Auszeichnungen

Mitgl. d. Ak. d. Bildenden Künste (1866).

Werke

u. a. Serienwerke: Poln. Jagd;
Böhm. Jagd;
Pferdeporträts, 1823;
6 Schauspielertypen aus Raimunds „Das Mädchen aus d. Feenwelt“, 1824;
6 charakterist. Bauernstücke, 1825;
Nat.kostüme ungar. Magnaten, 1830;
Charakterist. Fuhrwerke, 1830;
Ungar. Königstrachten, 1830;
Momente aus Österreichs Kriegsgesch.;
Österr. Gefechte;
13 gr. Studien nach d. Natur, 1851;
Gal. dramat. Künstler d. Burgtheaters, 1852.

Literatur

ADB 17;
W. v. Wurzbach, Kat. d. Porträtlithogr. J. K.s. 1902, ²u. d. T. J. K. u. d. Wiener Ges. s. Zeit, 2 Bde., 1955/57 (W-Verz. in I, P in I: Selbstbildnis, 1860);
H. Schöny, Die Herkunft d. J. K., in: Adler NF 7, Bd. 21, 1965/67, S. 195 ff.;
ThB;
Wurzbach 13 (W-Verz.);
ThB.

Porträts

s. W. v. Wurzbach, s. L, 1955, S. 88-90.

Autor/in

Zitierweise

Wirth, Peter, "Kriehuber, Josef" in: Neue Deutsche Biographie 13 (1982), S. 45-46 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118724436.html#ndbcontent