Genealogie

V Joh. Nicol, fürstl. Kammerdiener u. -musiker, S e. fürstl. Musikers;
M Marie Catharina (* 1728), T d. Beutlermeisters Joh. Martin Baumgarten in|R.;
⚭ 1778 Euphrosyne Henr. Cordula, T d. Amtsverwesers Joh. Georg Sommer in Coburg;
3 S, 1 T, u. a. Joh. Benjamin (1779–1864), Instrumenlist d. fürstl. Kapelle.

Biographie

Den ersten Musikunterricht erhielt K. von seinem Vater. 1763 oder 1764 trat er in die Hofkapelle als Spieler der 2. Violine ein. Für die weitere Ausbildung sorgten die Fürsten von Schwarzburg-Rudolstadt. Der Rudolstädter Kapellmeister Christian Scheinpflug unterrichtete ihn in Komposition, doch blieb der Unterricht durch die angegriffene Gesundheit des Lehrers in engen Grenzen, was K. durch autodidaktische Weiterbildung ausglich. Seine Gönner ließen ihn auch ½ Jahr lang von dem Weimarer Konzertmeister Gottlieb Göpfert im Violinspiel unterweisen. Studienreisen, ebenfalls von den Fürsten gefördert, führten ihn nach Berlin, Dresden (1773) und Hamburg. 1772 wurde er zum Hofmusikus und 1778 zum Kammermusiker ernannt. 1792 wurde er Leiter der Hofkapelle, ging jedoch nach gut einem Jahr auf eigenen Wunsch als „1. Vorspieler an der Violine“ ins Orchester zurück, um mehr Zeit für seine musiktheoretischen Arbeiten zu haben. Während das kompositorische Werk K.s, soweit es gesichert ist, dem Durchschnitt der Zeit entspricht, wurden seine musiktheoretischen Werke bald weithin anerkannt. Heute stellen seine Schriften nicht nur die wichtigsten Quellenwerke zur Musik jener Zeit dar, sondern haben das musiktheoretische Denken des 19. und 20. Jahrhunderts entscheidend beeinflußt. Das von ihm entwickelte Begriffsinstrumentarium wurde in den folgenden Jahrzehnten aufgegriffen und ausgebaut. In seiner Kompositionslehre verbindet K. ästhetische Kategorien seiner Zeit („Kunstgefühl, Geschmack, Genie“) mit den lehrbaren Elementen der Musik. Dabei knüpft er noch einmal an die rhetorische Tradition an, lehnt aber ausdrücklich die Bindung an die Vokalmusik ab. Für ihn behandelt Harmonie(lehre) den grammatischen, Melodie(lehre) den poetischen und Kontrapunkt sowie geschlossene Kompositionen den rhetorischen Aspekt der Musik. Seine Idee einer natürlichen Gesetzmäßigkeit der Musik gipfelt in dem für seine Zeit singulären Begriff der „Logik des Satzes“.|

Auszeichnungen

Mitgl. d. Schwed. Ak. (1818, postum).

Werke

Schrr.: Versuch e. Anleitung z. Komp. 3 T., 1782/87/93, Nachdr. 1969;
Musikal. Lex. 1802, ²1817, Nachdr. 1964, Auszüge daraus als Kurzgefaßtes Hdwb. d. Musik f. prakt. Tonkünstler u. f. Dilettanten, 1811 (dän. hrsg. v. H. C. F. Bassen, 1826), Neubearb. v. A. v. Dommer, 1865;
Hdb. b. Studium d. Harmonie, 1811 (Neubearb. d. Versuch …, T. 1, s. o.);
mehrere Abhh. in Zss. -
Hrsg.: Journal d. Tonkunst, 1795 (nur 2 Nrr. ersch.).

Literatur

ADB 16;
H. Riemann, Gesch. d. Musiktheorie im IX.-XIX. Jh., ²1920, S. 500 ff.;
A. Feil, Satztechn. Fragen i. d. Komp.lehren v. F. E. Niedt, J. Riepel u. H. Ch. K., Diss. Heidelberg 1955 (ungedr.);
P. Benary, Die dt. Komp.lehre d. 18. Jh., 1961;
F. Rietzel, Die Entwicklung d. „Sonatenform“ im musiktheoret. Schrifttum d. 18. u. 19. Jh., 1968, ³1974;
R. Pečman, Die Musik in d. Auffassung H. Ch. K.s, in: Sborník prací filosofické faculty brnĕnske univ. 20, H. 6, 1971;
MGG VII (W, L);
Riemann u. Erg.bd. (W, L).

Autor/in

Zitierweise

Schuhmacher, Gerhard, "Koch, Heinrich Christoph" in: Neue Deutsche Biographie 12 (1980), S. 263-264 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118777602.html#ndbcontent