Genealogie

V →Andreas (um 1690–1751), Maler u. Zolleinnehmer, S d. Hans aus Göteborg u. d. Maria Berz aus A.;
M Rosina Barbara, T d. Goldschmieds Johann Conrad Bretting aus A.;
⚭ 1) Augsburg 1755 Rosina Catharina, T d. Philipp Jacob Croph(ius) (1666- 1742), Rector d. Gymnasiums St. Anna u. Stadtbibliothekar in A. (s. ADB IV), 2) Augsburg 1764 Eva Margaretha Schmidt aus Pforzheim, 3) Augsburg 1766 Susanna Schumacher; Schwager d. 1. Ehefrau Jakob Brucker (1696–1770), ev. Theol. (s. NDB II; Lb. Bayer. Schwaben VI, 1957);
4 S, 2 T aus 1), u. a. →Johann Jakob (1756–1826), Kupferstecher, Zeichenlehrer am St. Anna-Gymnasium in A., →Christoph Andreas (1760–1833), Lic. iur., Notar, Autor kunsttheoret. Schrr. u. Zeichenlehrer am St. Anna-Gymnasium in A., →Rosina Catharina (1755–85), Miniaturmalerin u. Verlegerin in A., 1 S aus 3) →Johann Philipp (1770–1828), Graveur u. Zeichenlehrer am St. Anna-Gymnasium in A.;
E →Christoph Friedrich (1811–79), Maler (alle s. ThB; Augsburger Stadtlex., 1985).

Biographie

Nach seiner Schulzeit am Gymnasium St. Anna (bis 1738) und dem Unterricht bei dem Augsburger Ingenieur und Zeugwart →Johann Thomas Kraus wurde N. von seinen Eltern sowie dem Augsburger Kupferstecher →Hieronymus Sperling und seiner als Miniaturmalerin berühmten Ehefrau →Catharina in der Miniaturmalerei ausgebildet. Die Technik des Kupferstichs vervollkommnete er in Augsburg bei →Johann Lorenz Haid. Zwischen 1741 und 1751 arbeitete er als Miniaturmaler und Entwerfer für Augsburger Kunstverlage (u. a. →Johann Andreas Pfeffel, →Johann Georg Hertel). Wahrscheinlich erbte er 1751 die Malergerechtigkeit seines Vaters; spätestens 1752 gründete er einen rasch wachsenden Kunstverlag, in dem er auch zahlreiche eigene Kupferstiche vertrieb. 1761 wurde er Mitglied der Kaiserl. Franciscischen Akademie in Augsburg, 1766 zum kurpfälz. Hofmaler ernannt. 1769-86 war N. als Nachfolger →Johann Elias Ridingers ev. Direktor der Reichsstädt. Kunstakademie in Augsburg. Sehr geschätzt waren N.s Miniaturportraits, Aquarelle und Gouachen, vor allem aber seine weit verbreiteten Kupferstiche, die ihn als einen der fruchtbarsten deutschen Stecher des Rokoko ausweisen. Er schuf Portraitstiche, Vignetten, Entwürfe für Objekte des Kunstgewerbes, zahlreiche Stichfolgen, u. a. nach Gemälden →Johann Evangelist Holzers und nach Stichen von →François Boucher. In seinen Kupferstichen sind häufig Genreszenen in ornamentale Rahmenformen eingefügt. Solche Musterblätter mit vielfältig variierten Rocailleformen waren in ganz Europa verbreitet. Sie dienten auch als Vorlagen für Bilddekor und Formengebung in vielen europ. Porzellan- und Fayencemanufakturen.

Literatur

P. v. Stetten, Kunst-, Gewerb- u. Handwerksgesch. d. Reichsstadt Augsburg, 2 Bde., 1779/88;
M. Schuster, J. E. N., 1936 (W-Verz., L);
Kat. d. Ornamentstichslg. d. Staatl. Kunstbibl. Berlin, 1939;
E. Bäuml, Gesch. d. alten reichsstädt. Kunstak. v. Augsburg, Diss. München 1950;
M. Lanckoronska,|Die Augsburger Druckgraphik d. 17. u. 18. Jh., in: Augusta 955-1955, 1955, S. 347-62;
E. Kramer, Kupf. v. J. E. N. f. d. Fuldaer Fürstbf., in: Keramos 1967, H. 35, S. 21-48;
E. Mundt, The rocaille in eighteenth-century Bavarian architecture, in: The Journal of aesthetics and art criticism 26, 1967/68, S. 501-13;
P. Zubek, Stiche v. J. E. N. als Vorlagen f. figürl. Malereien auf schleswig-holstein. Fayencen, in: Nordelbingen 45, 1976, S. 109-26;
L. L. Dewiel, Aus d. Leben e. Augsburger Kupferstechers u. Verlegers, in: Bayern im Rokoko, 1989, S. 69-76;
W. Augustyn, Augsburger Buchill. im 18. Jh., in: H. Gier u. J. Janota (Hg.), Augsburg als Druckerstadt, 1996, S. 771-841 (L);
ThB. – Eigene Archivstud.

Autor/in

Zitierweise

Augustyn, Wolfgang, "Nilson, Johann Esaias" in: Neue Deutsche Biographie 19 (1999), S. 278-279 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd11858815X.html#ndbcontent